悲抑哽塞，是当时有名的游乐地区，诗人又用“东船西舫悄无言，用金翠珠宝装点的首饰，为流经浔阳城中的湓水，不重视，这天夜里才有被降职的感觉，刀枪轰鸣，（34）“霓裳”原文为《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，慢慢地捻，动词，，年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
琵琶所弹奏的乐曲，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”， 五陵年少争缠头，（62）去来：离别后，又用“如急雨”使它形象化，从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，歌女的悲惨遭遇写得很具体，送客湓浦口，一会儿抹，命曰《琵琶行》，委身为贾人妇，亦如琵琶声的激扬幽抑，即收拨一画，血色罗裙翻酒污。
这还不够，（8）贾（gǔ）人：商人，出现了先“滑”后“涩”的两种意境，泛指当时貌美艺高的歌伎，这件事对白居易影响很大，唐代用帛，随遇而安，属于变相发配，（60）颜色故：容貌衰老，诗韵明快，家在虾蟆陵下住，唐诗宋词品鉴的第289首古诗词 《琵琶行》白居易 元和十年，自己说起了少年时欢乐之事，题为《琵琶行》，（55）缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞。
在浔阳江头送别客人， 千呼万唤始出来，感情浓厚，（30）拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推，遂命酒，兄弟从军老鸨死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰，却坐促弦弦转急，（57）钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦；银篦（bì）：一说“云篦”，一实一虚，（63）梦啼妆泪：梦中啼哭。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣，举酒欲饮无管弦， 春江花朝秋月夜，祖籍山西太原， 东船西舫悄无言，反手回拨（挑），也为千古失落者触发了一见倾心之机，水浆奔迸，使快弹数曲，（26）掩抑：掩蔽，从九品，问其人， 轻拢慢捻抹复挑，又闻此语重唧唧，是唐代存诗最多的诗人，也略去了关于身世的询问，“无管弦”三字，元和十一年（公元816年）秋天，落千古失落者之泪，（56）绡：精细轻美的丝织品，它所叙述的故事曲折感人，此时无声胜有声，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”。
陆 这是一首脍炙人口的现实主义杰作，（31）捻：揉弦的动作，也不愿见人，这并不是她在意身份，闻舟中夜弹琵琶者，自得其乐，着力塑造了琵琶女的形象，（48）帛：古时对丝织品的总称。
具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间， 浔阳地僻无音乐，给读者留下了涵泳回味的广阔空间，叙写送别宴无音乐的遗憾，（74）青衫：唐朝八品、九品文官的服色，（38）小弦：琵琶上最细的弦， 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听，（58）击节：打拍子，（11）漂沦：漂泊沦落，前月浮梁买茶去，（65）重：重新，终于如“银瓶乍破”，我被贬为九江郡司马，（4）倡女：歌女， 自言本是京城女。
已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，（5）善才：当时对琵琶师或曲师的通称，弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名，指古代赏给歌子的财礼，旋律继续变化，听其音， 夜深忽梦少年事，处处点缀，粗弦沉重雄壮“如急雨”，歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板（59）等闲：随随便便，临别时夜茫茫江水倒映着明月，（2）铮铮：形容金属、玉器等相击声，（25）回灯：重新拨亮灯光， 莫辞更坐弹一曲，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感，往往取酒还独倾，经湓浦口注入长江，这对于琵琶女的出场来说，在长安城东南，与下文所言“迁谪”同义，（9）命酒：叫（手下人）摆酒，无法压抑，（3）京都声：指唐代京城流行的乐曲声调，她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，有“擅越职分”之嫌；而且，才到，（46）曲终：乐曲结束，凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停， 别有幽愁暗恨生，红绡：一种生丝织物，（10）快：畅快，朝野大哗，（29）续续弹：连续弹奏，妆成每被秋娘妒，醉不成欢惨将别下一句（琵琶行白居易古诗格律赏析），（13）恬然：淡泊宁静的样子，尝学琵琶于穆、曹二善才，显然与询问有关，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，（22）荻（dí）花：多年生草本植物，是一曲结束时经常用到的右手手法，秋月春风等闲度，同声相应的情怀，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原，（44）暗恨：内心的怨恨，后代用其他财物，形容乐声由流畅变为冷涩，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，偶遇一位年少因艺技红极一时，（21）浔阳江：据考究，再用“大珠小珠落玉盘”一比，弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽， 创作背景： 元和十年（815年）六月，字乐天，未成曲调先有情，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应， 肆 第三部分写琵琶女自述身世，嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，（6）委身：托身，铁骑突出刀枪鸣， 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿，第一部：如同说第一团、第一队，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫，在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣，恬然自安，顺手下拨（抹）， 白话译文： 唐宪宗元和十年，别时茫茫江浸月， 我闻琵琶已叹息，（54）五陵：在长安城外， 醉不成欢惨将别，以安藩镇“反侧”之心，是他思想变化的转折点，而这种声音又好象“莺语花底”，我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴，又写诗人的感受，一曲虽终，在今江西省景德镇市，就像听到仙乐眼也亮来耳也明，得罪了朝中权贵，降职，（71）促弦：把弦拧得更紧，（40）间关：象声词，轻轻地拢，“幽咽”之声，她才肯“出来”，正象在“邀相见”之后，（68）琵琶语：琵琶声，凝绝不通声暂歇，她“千呼万唤始出来”，白居易被贬江州司马已两年，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，盛产茶叶，终岁不闻丝竹声，忽闻琵琶声，大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语，原来是长安的歌女，要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！ 注释解说： （1）左迁：贬官，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，表现琵琶女的高超弹技， 曲终收拨当心画，叶子长形，回：再，秋天开紫花，谪居卧病浔阳城， 转轴拨弦三两声，匀过脂粉的脸上带着泪痕，一下子，（37）嘈嘈：声音沉重抑扬，这首诗结构严谨缜密，感慨自己的身世，幽咽泉流冰下难，与滑相对，并具有高度的典型性，步步映衬，雅俗共赏， 秋夜我到浔阳江头送一位归客，（17）歌：作歌，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运，（52）教坊：唐代管理宫廷乐队的官署，“大弦嘈嘈如急雨”，可算是暗线，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，不便明说，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音，而今被这个人的话所感触，本长安倡女，已可以说是“千呼万唤”了， 今夜闻君琵琶语，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，“小弦切切如私语”亦然，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）（41）幽咽：遏塞不畅状，被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声，由少女到商妇的经历，古人尊右卑左， 间关莺语花底滑，（14）迁谪（zhé）：贬官降职或流放，（51）虾（há）蟆陵：“虾”通“蛤”，题名，后来年纪大了，第二年秋季的一天，令人拍案叫绝，本为西域乐舞，诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，似芦苇， 主人下马客在船，令人眼花缭乱， 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，轻快流利，初为霓裳后六幺，浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声，语气词，（27）思：悲伤的情思，弹奏至此，（72）向前声：刚才奏过的单调，她未见其人先闻其琵琶声，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态， 门前冷落鞍马稀，寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静，一说移灯，情节曲折，未闻其语先已微露其内心之隐痛，暮去朝来颜色故，我离京调外任职两年来，酒喝得不痛快更伤心将要分别，（23）瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音，为下文的突然出现转机作了准备， 贰 第一部分写江上送客，这段琵琶女出场过程的描写历历动人，（24）主人：诗人自指，拟声词，红颜退尽，一曲红绡不知数，晚年号香山居士，抒发与琵琶女的同病相怜之情，而这种声音又好象“泉流冰下”，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，结合自己路途遭遇，今漂沦憔悴，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，歌以赠之，细弦细碎如“私语”，（66）唧唧：叹声，只七个字，感斯人言，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，怀里还抱着琵琶半遮着脸面，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，为第四段，白居易当时的官阶是将侍郎，司马是刺史的助手， 作者简介： 白居易（772-846）， 弟走从军阿姨死，于是被贬为江州司马，凡六百一十六言，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），使情节波澜起伏，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，转徙于江湖间，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，白居易上表主张严缉凶手，（64）红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子，由“冷涩”到“凝绝”， 住近湓江地低湿， 教科书式品鉴诗词，（42）冰下难：泉流冰下阻塞难通，耳不暇接，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，诗人正是抓住这一点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，主人忘归客不发，黄芦苦竹绕宅生，为君翻作琵琶行，从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，因直谏被降职为江州司马，抒发了同病相怜，东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影， 大弦嘈嘈如急雨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，满以为已经结束了，故称降职为左迁，于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲， 钿头银篦击节碎，似诉平生不得志，是“能手”的意思，老大嫁作商人妇，犹抱琵琶半遮面，古时歌舞艺人，刺伤了御史中丞裴度，门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平，如“铁骑突出”，动作娴熟自然，（35）“六幺”原文为《六幺》：大曲名，铮铮铿铿有京都流行的声韵，是当时富豪居住的地方，用手指揉弦（捻）， 今年欢笑复明年， 移船相近邀相见，后又做过杭州、苏州刺史，有些闷闷不乐的样子，已曲曲传出，送客到湓浦口， 冰泉冷涩弦凝绝，唐属饶州，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，是夕始觉有迁谪意，我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮，创作出了这首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》），内容贴近生活而又有广阔的社会性，（18）凡：总共，难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听，是一个“声渐歇”的过程，女主人公的形象塑造得异常生动真实，又要经历一个“千呼万唤”的过程，整顿衣裳起敛容，（19）言：字，首句“浔阳江头夜送客”，遏抑，也作啁哳”，把“凝绝”的暗流突然推向，大珠小珠落玉盘， 银瓶乍破水浆迸，但“邀相见”还不那么容易，予出官二年，转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情， 同是天涯沦落人，心情抑郁，予左迁九江郡司马，（47）当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，（32)抹：顺手下拨的动作（33）挑：反手回拨的动作，曲江附近，发出了“同是天涯沦落人，完成了女主人公的形象塑造，波澜起伏，精而不晦涩，（73）掩泣：掩面哭泣，惟其萧瑟落寞，他的诗语言通俗，好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，形容憔悴，绕船月明江水寒，住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生，探问这个人，唯见江心秋月白， 嘈嘈切切错杂弹，戛然而止，此后十四句，相逢何必曾相识”的感叹，兼用各种生动的比喻以加强其形象性， 叁 第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜，钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，因为长句，用手指叩弦（拢），为引出琵琶女作交代，（12）出官：（京官）外调，错落有致， 浔阳江头夜送客，谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，直到“邀相见”，琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺，每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒， 弦弦掩抑声声思，抒发的情感能引起人的共鸣，（15）为：创作，夜里听到船上有人弹琵琶，（16）长句：指七言诗，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的，四弦一声如裂帛，形容声音繁杂，（39）切切：形容声音急切细碎，（49）舫：船，却并没有消失，小弦切切如私语，（67）呕哑嘲哳（zhāozhā）：呕哑，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩，语言美而不浮华，曲罢悯然，今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄， 商人重利轻别离，用歌行的体裁，难，正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声， 伍 第四部分写诗人深沉的感慨，如听仙乐耳暂明，又通过琵琶声调的描写，我和客人下马在船上饯别设宴，共六百一十六字，他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒，（43）凝绝：凝滞，既写琵琶女的身世，（70）却坐：退回到原处，说尽心中无限事， 品鉴鉴赏： 壹 作为一首叙事长诗，她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容，满座重闻皆掩泣，一会儿挑，“自言”以下，细致描绘琵琶的声调，琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，“嘈嘈切切错杂弹”，“弦弦掩抑声声思”以下六句， 曲罢曾教善才服，铮铮然有京都声，重又之意，形容单调的乐声；嘲，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，添酒回灯重开宴， 十三学得琵琶成，京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数，铺垫已十分有力，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，流传广泛，凝结而不通畅声音渐渐地中断，突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣，而今漂泊沉沦，通过这个形象，白居易平素多作讽喻诗， 去来江口守空船，（50）敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情，又如花底莺语，年老被人抛弃的歌女，（20）命：命名，明年秋，名属教坊第一部，从视觉和听觉角度描述，（28）信手：随手，一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛，倡，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》， 感我此言良久立，忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身，清脆圆润如大小珠子落玉盘， 凄凄不似向前声，嫁给商人为妻，她弹完后，为歌舞曲，诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，所以服青衫，因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，（61）浮梁：古县名，听那声音，（36）大弦：琵琶上最粗的弦，像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人，千呼万唤她才缓缓地走出来，于是撰写一首长诗赠送给她，自叙少小时欢乐事，年长色衰，生在水边，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动，从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，消极情绪日渐增多，（53）秋娘：唐时歌舞妓常用的名字，枫叶荻花秋瑟瑟，诗人用“别有幽愁暗恨生，有涩之意，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，（69）暂：突然，为后面的故事发展造成许多悬念，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》，全文以人物为线索，后迁居下邽（今陕西渭南北），官至刑部尚书，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，（7）为：做，（45）迸：溅射， 忽闻水上琵琶声， 沉吟放拨插弦中，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合，构成一种强烈的压抑感，这里指嫁的意思，“间关”之声，梦啼妆泪红阑干，这一明一暗，举起酒杯要饮却无助兴的音乐，曾做过左拾遗等官，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟，在江湖之间辗转流浪， 低眉信手续续弹，来。
